RESPUESTA A GUIDO MANINI RÍOS: LA EDUCACIÓN PÚBLICA ¿FÁBRICA DE VOTANTES DEL FRENTE AMPLIO? Por Pablo Miranda, docente de UTU Estimado Manini Ríos, Me dirijo a usted en calidad de docente y miembro de la comunidad educativa uruguaya, en respuesta a sus recientes declaraciones en las que afirmó que "la educación pública es una fábrica de votantes del FA". Esta afirmación ha generado un profundo malestar entre nosotros, los educadores, quienes dedicamos nuestra vida a la formación integral de nuestros estudiantes. La Educación Pública. no es un instrumento de adoctrinamiento político, como sí lo ha sido en otras épocas, por lo que comparto profundamente la visión del filósofo Louis Althusser, que ya en 1970, afirmaba que la escuela es parte del "aparato ideológico del estado, cuya función es inculcar la ideología de las clases dominantes e impulsar la reproducción de las relaciones de producción capitalistas”. Pero hace un tiempo que los docentes planificamos en base a otras teorías pedagógicas, que intentan romper la estructura tradicional del proceso enseñanza/aprendizaje, donde el docente era el que tiene el saber y los estudiantes eran meros receptores de ese conocimiento, sin poder cuestionarlo, sin poder pensar por sí mismos, sin reflexionar y sin poder generar su propia opinión de los temas de aprendizaje en aula. Históricamente, y usted lo sabe muy bien Sr. Manini, la educación ha sido utilizada como una herramienta de la clase dominante para mantener la dominación capitalista de la sociedad . Al producir trabajadores pasivos y garantizar la reproducción cultural, la educación ha sido bajo los gobiernos dictatoriales y de derecha, un poderoso mecanismo de control de la clase dominante. Las desigualdades de clase se legitiman, por lo que el sistema capitalista nunca se ve desafiado, lo que afirmo también se refleja en la última “transformación educativa”, de la Coalición Multicolor, donde se redujeron horas y se eliminaron asignaturas, como filosofía, es decir, materias que justamente apuntan al pensar de los estudiantes, generando seres humanos libres y capaces de decidir y opinar por sí mismos. Pero en contraposición, ya hace un tiempo, Sr. Manini, que los docentes trabajamos clase a clase apostando a un espacio de aprendizaje, de reflexión y de crecimiento personal. En nuestras aulas, trabajamos arduamente para fomentar el pensamiento crítico, la diversidad de opiniones, la igualdad y el respeto por el otro/a. Nuestro objetivo es preparar a los jóvenes para que sean ciudadanos informados y responsables, capaces de tomar decisiones fundamentadas y participar activamente en la sociedad, sin importar su inclinación política, basándonos en teorías pedagógicas más progresistas que buscan preparar al estudiante como un ser libre, pensante y capaz de crear su propio razonamiento y opinión, no siendo un instrumento que repite saberes y perpetua en el tiempo formas de dominación a través de las jerarquías de la institución educativa, que luego son paralelas a las de la vida de ese estudiante en su actividad como adulto, asumiendo que unos son los dueños del capital y por ende del poder y los otros, el pueblo, solo tienen su fuerza de trabajo para cambiar por un salario que apenas le alcanza hasta fin de mes, si es que les alcanza, y que además esos trabajadores deben invertir, comprando productos, en las mismas empresas de los poderosos, perpetuando así, la diferencia de clases y el sistema capitalista, esto usted Sr. Manini, lo sabe muy bien. Reducir la función de la educación a una mera "fábrica de votantes" es desvirtuar su esencia y minimizar el arduo trabajo que realizan diariamente miles de docentes en todo el país. La educación pública es un pilar fundamental de nuestra democracia, y su propósito es brindar oportunidades a todos, independientemente de su contexto social o ideológico. Invito a reflexionar sobre la importancia de la educación en la construcción de una sociedad más justa y equitativa. En lugar de ver la Educación Pública como un medio para perpetuar ideologías, deberíamos reconocerlas como espacios de libertad, donde cada estudiante puede desarrollar su propio pensamiento y formar su identidad. Espero que en el futuro podamos enfocar nuestras discusiones en el fortalecimiento de la educación pública y en la mejora de las condiciones para todos los educadores y alumnos. La educación es una inversión en el futuro de nuestro país, y su valor trasciende cualquier orientación política. Atentamente, Pablo Miranda Docente de UTU - Artista Nacional

Notas SEMANARIO https://www.20once.com.uy/ Paysandú - Uruguay 01 Pablo Miranda: Sobre fábricas y escuelas: carta a Guido Manini Ríos 02 Pablo Miranda: Respuesta “insatisfactoria” a pedido de Información Publica 03 Pablo Miranda: “una cosa es ADAC que se abraza del poder y la Intendencia” otra la que “desde 1986 ha luchado por la defensa de los derechos de los trabajadores del carnaval” 04 Pablo Miranda: “El carnaval es una inversión, no un gasto” 05 Pablo Miranda: PAYSANDÚ ES TANGO, Político, selectivo y con exclusividad ideológica 06 Pablo Miranda: La Cultura sanducera, Una realidad que debemos cambiar 07 Pablo Miranda: Gestión de la Cultura con una mirada más amplia 08 Pablo Miranda: El Carnaval debe formar parte de la agenda cultural y turística de Paysandú 09 Jardín del Pueblo se prepara para la prueba de admisión del carnaval capitalino

PAYSANDÚ NO TENDRÁ CARNAVAL OFICIAL 2025 LA COALICIÓN MULTICOLOR CENSURA LA CULTURA Estoy radicalmente en contra de las decisiones antipopulares de la Intendencia de Paysandú Como Artista Nacional comprometido con una visión de izquierda, quiero manifestar con firmeza mi oposición a la decisión de la Intendencia de Paysandú de no organizar el Concurso de Oficial del Carnaval. Esta medida antidemocrática y antipopular es contrapuesta a la visión integral con una perspectiva inclusiva y solidaria con la que me identifico. La cultura popular, y en particular el carnaval, son mucho más que simples expresiones artísticas; son espacios vitales de encuentro, identidad y resistencia para nuestra comunidad. No podemos permitir que se sacrifique esta tradición en nombre de una visión que simplifica la complejidad social y cultural de nuestra ciudad. Considero que la participación ciudadana es crucial, pero el Gobierno Departamental ignora la voz de quienes vivimos y sentimos la Cultura y el Carnaval en Paysandú. Las Políticas Públicas Culturales deben diseñarse desde equipos multidisciplinarios con participación de la comunidad y con sensibilidad hacia las necesidades y deseos de la población. La cultura no es un lujo; es una necesidad que enriquece a la comunidad y debe ser valorada, no relegada por intereses económicos y políticos desde los gobiernos como el de Paysandú, que conciben la Cultura como desparramada por el departamento, sin un rumbo claro y sin una planificación integral a mediano y largo plazo. Es fundamental reconocer que la cultura es un motor poderoso de transformación social. Al eliminar la organización del Carnaval por parte de la Intendencia blanca y multicolor, se priva a los sectores más vulnerables de un espacio donde pueden expresarse, celebrarse y generar ingresos. Ignorar la importancia de estos ámbitos culturales perpetúa la desigualdad y la exclusión. El carnaval no es solo un espectáculo; es una fuente de empleo y un pilar de cohesión social. Es urgente repensar estas decisiones desde las políticas públicas de cultura, con una perspectiva justa y equitativa. Debemos abrazar la diversidad cultural y reconocer el valor que el carnaval y otras expresiones artísticas aportan a nuestra sociedad. Solo así podremos construir un futuro donde la equidad social y la riqueza cultural vayan de la mano, fortaleciendo nuestra identidad y sentido de comunidad. Puntos Clave a Considerar: Censura Cultural: La intervención y decisiones arbitrarias sobre las festividades culturales, como el carnaval, constituyen una forma de censura. La cultura es un elemento fundamental de la identidad de una comunidad, y cualquier intento de limitar su expresión atenta contra derechos fundamentales. La diversidad cultural enriquece a la sociedad y debe ser promovida, no restringida, como lo hace la Intendencia de Paysandú bajo el Partido Nacional y la Coalición Multicolor. Democracia y Participación Ciudadana: La cultura es un espacio de participación ciudadana y de expresión de las diversas voces de la sociedad. Las decisiones unilaterales que afectan eventos culturales como el carnaval socavan la democracia, al no permitir que la ciudadanía participe en el proceso de toma de decisiones. Es fundamental que las comunidades tengan voz en la gestión de sus tradiciones y festividades. Impacto Económico y Social: El carnaval de Paysandú no solo es una expresión cultural, sino que también tiene un impacto significativo en la economía local. Atrae turismo, genera empleo y fomenta el comercio. Al limitar su desarrollo, se afectan los medios de vida de muchas personas y se debilita el tejido social de la comunidad. Genera numerosas fuentes de trabajo directo e indirecto, beneficiando a una amplia gama de profesionales y comercios locales. Preservación de la Identidad Cultural: Las festividades como el carnaval son parte esencial de la identidad cultural de nuestro pueblo. Las decisiones que buscan cercenar o suprimir estas tradiciones callan la voz de una parte de la sociedad y conducen a la pérdida de la identidad colectiva, lo cual es perjudicial para la integración social y el sentido de pertenencia. Derecho a la Cultura: El derecho a la cultura es un principio esencial que garantiza a todas las personas la participación en la vida cultural de su comunidad. Este derecho es fundamental para el desarrollo individual y colectivo, ya que la cultura refleja la identidad y diversidad de los pueblos. Limitar el acceso a la cultura no solo priva a las personas de su expresión y conexión con su herencia, sino que también socava los principios democráticos de inclusión y respeto. Es crucial que los estados implementen medidas que protejan y promuevan este derecho, asegurando un espacio cultural accesible para todos, fortaleciendo el tejido social y contribuyendo a un futuro más justo y equitativo. Las decisiones que limitan este derecho constituyen una violación de los principios democráticos y de los derechos humanos. Pluralidad y Diversidad: La cultura es rica y se enriquece a través de la diversidad. Las decisiones que buscan homogenizarla o imponer una única visión son contrarias a los principios del pluralismo y al respeto por las diferencias. Es fundamental promover un entorno que valore y respete la diversidad cultural. Fomento de la Creatividad y la Innovación: El carnaval y otras expresiones culturales son espacios donde la creatividad y la innovación pueden florecer. Las restricciones a la cultura limitan las oportunidades para que artistas y creadores se expresen y desarrollen nuevas ideas, empobreciendo así la vida cultural de la comunidad. Es por eso que reafirmo mi oposición a decisiones que limitan o censuran el carnaval de Paysandú y otras manifestaciones culturales. Nunca bajaré los brazos en defensa de la cultura como un derecho humano, la promoción de la democracia, la protección de la identidad cultural y el fomento de la economía local. Es esencial que las comunidades se organicen y hagan escuchar su voz para garantizar que sus tradiciones y festividades sean respetadas y promovidas. Paysandú se prepara para dar un giro hacia la izquierda. Natalia Martínez, Guillermo Caraballo y Mario Díaz, forman un equipo excepcional de candidatos para recuperar la intendencia de nuestra querida Heroica. ¡Viva Paysandú, viva el Frente Amplio! ¡A ganar en mayo! Pablo Miranda Ponce Artista Nacional - Frenteamplista

LA CULTURA DE PAYSANDÚ EJE INTEGRADOR DE LA SOCIEDAD La cultura debe desempeñar un papel crucial como eje integrador en la sociedad, ya que permite que las personas compartan valores, creencias, tradiciones y formas de vida comunes. A través de la cultura, se pueden establecer lazos de identidad y pertenencia que unen a los individuos en un grupo social. La Intendencia de Paysandú está llevando a cabo la gestión cultural en el departamento, planificando, organizando y coordinando diversas actividades, programas y proyectos culturales. Sin embargo, se observa que la promoción de estas iniciativas carece de un enfoque claro, ya que muchas de ellas no se han dado a conocer a la comunidad sanducera. Además, se nota una falta de cohesión en la ejecución de las acciones culturales, como lo demuestra la afirmación del propio intendente de que "la cultura está desparramada por todo el departamento". Se han llevado a cabo diversos proyectos culturales dirigidos por el departamento de Cultura, algunos de los cuales han contado con la colaboración activa de artistas que comparten la misma ideología que el director, dejando de lado a aquellos que tienen opiniones diferentes o que no forman parte de la Asociación de Carnaval, a la que él pertenecía antes de ocupar su actual cargo. Esta situación pone de manifiesto que la responsabilidad de promover la cultura en el departamento recae en una sola persona, el director, cuya experiencia en las artes como el carnaval y el teatro no garantiza una gestión eficiente en el ámbito cultural. Para el Frente Amplio la gestión cultural en Paysandú se debería enfocar en respetar y preservar la diversidad cultural del departamento, así como en fomentar la participación activa de todos los actores involucrados en el ámbito cultural. Se deben promover estrategias creativas que garanticen la calidad y el impacto positivo de las iniciativas culturales, evitando que algunas de ellas caigan en la mediocridad o en la mala calidad artística. Una distribución adecuada de los recursos humanos, financieros y materiales es fundamental para lograr una gestión cultural efectiva, integral y sostenible en Paysandú. El Frente Amplio apuesta a una Gestión Cultural adecuada a los tiempos actuales, moderna, dinamica y con mucha participación de la gente, como lo soñó Artigas y al intendente Olivera, no le gusta, dejandolo claro al decir "No hay que hacer asamblea para todo, nosotros pusimos un hombre que toma decisiones", afirmacion a la que nos oponemos firmemente, estamos en tiempos de ampliar la mirada y pensar en el futuro. La administración cultural será una parte esencial de la gestión cultural del Frente Amplio, que promete ser diferente a la actual, pero también superior a nuestras administraciones pasadas. Estamos construyendo el programa junto con la gente a través de "El Frente Amplio te escucha", proceso que hacemos antes de llegar al gobierno, pero que debe continuar, ya que necesitamos a el pueblo cerca, la construccion de un pais mas justo y solidario, es responsabilidad de todos y todas. Nos enfocaremos en el desarrollo y promoción de proyectos culturales públicos y privados, buscando oportunidades de financiamiento. La participación ciudadana es crucial en la administración cultural, ya que nos ayuda a garantizar que las políticas y programas culturales se ajusten a las necesidades y deseos de la comunidad. Además, es fundamental apostar por una gobernanza en la que un equipo técnico integrado por artistas y educadores sea el encargado de llevar adelante la gestión cultural, dejando atrás prácticas individualistas y arbitrarias y sin participación, como las de la actual administración de Olivera y Pozzolo. Es hora de que la cultura se convierta en el eje central de la gestión gubernamental, ya que permea todas las áreas de la sociedad y tiene una influencia mutua constante. Es necesario romper con la forma tradicional de administrar la cultura y apostar por una gestión colectiva, diversa e inclusiva que permita a la comunidad participar de forma activa en el proceso cultural. Con nuestro compromiso y con el de ustedes, podremos asegurar que la cultura y la sociedad no sean simplemente reflejos del poder, sino espacios de diálogo y participación real. Pablo Miranda Ponce Frenteamplista Independiente

Mis propuestas reflejadas en el accionar del Director de Cultura Siempre en busca de inspiración La Mediocridad en la Gestión Cultural de Paysandú: Un Análisis Crítico La falta de creatividad y falta de rumbo, de la Dirección de Cultura de sanducera, es muy notoria, y más cuando propuestas que hemos difundido en los medios de Paysandú, en las redes y en mi web, han sido escuchadas por los gobernantes de turno, y llevadas a cabo, pero sin reconocer la fuente, lo que es realmente mediocre y demuestra claramente plagio. Es interesante notar lo astuto que es el Director de Cultura, quien, sin duda, ha tomado en cuenta mis ideas, expresadas en la prensa en los últimos meses, ya que ha comenzado a implementarlas descaradamente. Sin embargo, nuestro proyecto para transformar la Dirección de Cultura va mucho más allá de estas propuestas iniciales que he difundido. Para ilustrarlo, no es lo mismo el perfume Polo original que una simple imitación; lo mismo aplica en este contexto. En los primeros días de diciembre, realizaré un nuevo recorrido por la prensa sanducera, para seguir promocionando mi proyecto cultural y difundir La Otra Opinión (https://pablomirandaponce1.wixsite.com/fapaysandu/ ). Las ideas que he planteado, eran fáciles de implementar, aunque, debieron esperar cuatro años para que un artista de izquierda, con argumentos artísticos y políticos, las propusiera públicamente y denunciara las injusticias que se han vivido en Paysandú con los artistas y con las irregularidades en la gestión de llamados y manejos de la Cultura. A partir de que mis propuestas se conocieron por la prensa, nuestro ex compañero de teatro, el hoy Director de Cultura, Eugenio Pozzolo, que conoce muy bien nuestra trayectoria, ha llevado a cabo algunas de nuestras propuestas en poco tiempo. Es bienvenido que las ideas se estén materializando, pero claramente pone de manifiesto la falta de planificación integral y la ausencia de creatividad desde la administración multicolor. Tres de mis propuestas han sido ejecutadas (A medias), según los puntos que propuse en todos los medios de Paysandú, como parte de nuestro proyecto. Además recordemos que en el año 2021 lo visite en su despacho y le propuse en persona el registro de artistas y títulos de artistas y conjuntos del arte de Paysandú, proyecto que usted compartió haciéndolo público, pero aún ese proyecto duerme en un cajón de su oficina. Quiero recordarle, Sr. Director, que mi proyecto completo no se limita a esos aspectos; son propuestas transversales a todo el gobierno y requieren una coordinación integral con organizaciones sociales y la comunidad. No se trata de acciones aisladas, sino de un plan de acción coherente, no disperso como mencionó el intendente blanco y multicolor. Si tengo la oportunidad de ser el Director de Cultura o de integrarme al equipo técnico que propongo en el proyecto, el día 1 anunciaremos el rumbo de la nueva gestión cultural públicamente, informando a los artistas y a toda la comunidad. El director, Eugenio Pozzolo me conoce muy bien; él mismo ha elogiado mi capacidad artística y el éxito de mis proyectos en el ámbito local y nacional. OTRA CULTURA ES POSIBLE Es momento de establecer una gestión cultural que evite la improvisación de la actualidad. Esta gestión es ineficaz y, lo que es peor, antipopular, ha limitado la participación de los artistas y de la comunidad. Aprecio que el Sr. Director de Cultura haya enriquecido su administración, con las ideas de este artista nacional del Frente Amplio, lastima que no lo reconoce. LO INVITO A DEBATIR Recuerde Sr. Director, que mi invitación a debatir sobre la cultura sanducera, en un canal local, sigue en pie. Sería valioso que usted aceptara, para mostrar al público nuestras distintas visiones. Anímese director; sería una conversación más, como tantas que hemos compartido en ADAC, como colegas carnavaleros y compañeros en el Teatro Aras, aunque hoy nos encontremos con perspectivas opuestas políticamente. La invitación a debatir Sr. Director de Cultura, Eugenio Pozzolo, está sobre la mesa, usted decide, le haría muy bien a Paysandú, a la cultura y a la sociedad. MI PROPUESTA Mi propuesta de izquierda abarca una cultura integral, seria, sin verticalidad y con participación de los funcionarios, de los artistas y de la gente, con una verdadera descentralización, con un plan de acción dinámico y adecuado a los cambios permanentes del mundo globalizado. Sr. Director no ocupó su cargo, pero con mucha humildad y respaldado en mi trayectoria que ha construido año tras año mi experiencia, mi postura y una visión clara sobre la cultura en general y los cambios que debemos llevar adelante desde la otra visión La nueva gestión debe ser liderada por un equipo multificiolinario, con un nuevo organigrama, con un nuevo relacionamiento con los funcionarios, la sociedad y la comunidad. SABREMOS CUMPLIR Sabremos cumplir con una Gestión Cultural diferente a todas las anteriores, con una visión clara, con rumbo definido e integral. Mi proyecto que sin dudas está alineado con el programa nacional del Frente Amplio, que surgió en el tiempo de cientos de reuniones con la gente a través del: “Frente Amplio te escucha”, recorriendo y escuchando a compatriotas de todo el país. PAYSANDÚ CERCA DEL CAMBIO Otra dirección de Cultura está cerca, sin favoritismos, con ideas, con rumbo y originalidad creativa, esto solo es posible con una nueva intendencia del Frente Amplio!!!. .Sabremos Cumplir!!! Pablo Miranda Ponce

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GESTIÓN CULTURAL EN PAYSANÚ CULTURA Y SOCIEDAD Pablo Miranda Ponce La cultura y la sociedad interactúan constantemente, ya que la cultura refleja la diversidad y la identidad de una sociedad, y a su vez, la sociedad influye en la evolución y adaptación de la cultura. Esta relación no es fija, sino que está en constante transformación. La cultura y la sociedad se influyen mutuamente dando formas y resignificando identidades y la comunidad como un todo. Es importante desde la gestión cultural reconocer esta interdependencia para comprender y valorar la diversidad cultural y su importancia en la construcción de sociedades diversas, diferentes y más equitativas. Todas las sociedades experimentan cambios, debido a las múltiples y variadas influencias a las que se exponen. Uruguay no está fuera del mundo, no solamente por estar en él, sino porque además hace parte de una red y avances tecnológicos (internet, telecomunicaciones, dispositivos digitales, etc.). En ese sentido, es esencial establecer un vínculo integrador como sociedad, para tener acciones concretas y satisfactorias a través de la cultura. Esto implica poner en funcionamiento políticas y leyes respaldadas e integradas en movimientos sociales, valorando las normas y los valores culturales, generando cambios en beneficio de una sociedad más justa, inclusiva e igualitaria. Debe ser prioridades de las Direcciónes de Cultura en los gobiernos del Frente Amplio, comprender y potenciar el involucramiento de las comunidades en las actividades culturales en el territorio, promoviendo la participación de los vecinos, comisiones barriales, organizaciones y empresas locales que puedan aportar recursos, conocimientos y apoyo logístico. Esto busca incentivar a la comunidad, logrando proyectos colectivos en los cuales varios sectores de la sociedad trabajarán en conjunto para lograr eventos de calidad para los ciudadanos y ciudadanas. Las Direcciones de Cultura del Frente Amplio, buscarán beneficiar al público a través de la educación, la sensibilización, la formación y la participación en la cultura, fomentando la expresión y la toma de decisiones colectivas La nueva gestión debe ser caracterizada por su energía renovada, su fuerza integradora y por su compromiso y responsabilidad. También se caracterizará por la implementación de espacios de participación en la gestión tanto internos como externos. Las Direcciónes de Cultura trabajarán de puertas abiertas a los funcionarios, a los artistas, a los gestores, a los estudiantes, a los espectadores y a la sociedad toda, en la búsqueda de un mejor desarrollo de las políticas públicas culturales a través de un rumbo marcado por la labor colaborativa. Con el objetivo de mejorar las gestiones culturales frenteamplistas, apostaremos por un enfoque innovador que involucra la creación de un ámbito colectivo como centro de la toma de decisiones y la elaboración de políticas culturales. Esta nueva propuesta de dirección, tiene como objetivo transformar de manera sustancial el trabajo en el campo de la cultura, fortaleciendo la labor. De esta manera, garantizamos una implementación más ágil y concreta de nuestras políticas culturales. Una nueva gestión cultural del Frente Amplio se debe distinguir por ser innovadora, trabajando en forma colectiva con un equipo profesional y capacitado. A través de una coordinación estratégica, se logrará promover, planificar y difundir, todas las manifestaciones culturales. Se implementarán iniciativas y proyectos que impulsen el acceso a la cultura y generen espacios de intercambio y participación. Además, se debe apoyar a los artistas locales, se realizarán actividades culturales en todo el departamento y se promoverá la diversidad cultural como un activo invaluable. Se trabajará en conjunto con otras instituciones y organizaciones para fortalecer el ecosistema cultural y optimizar los recursos disponibles. Un equipo de gestión cultural del Frente Amplio, trabajará en pro de fortalecer y promover el desarrollo cultural del departamento, con los pies en el presente y la mirada en el futuro. Una gestión cultural, con otra mirada!!!! Pablo Miranda Ponce Artista Nacional - Ex edil del FA

PERSISTEN EN ESTIGMATIZAR POR UN ERROR A 6 años, siguen las críticas a la compañera Cinthia Moizo Se manifestó en las últimas horas por parte de líderes del ejecutivo y el legislativo del gobierno departamental: “Desde que Pozzolo ya se sabe las fechas patrias, ya tiene muchisimas cartas credenciales que cualquiera….”, “Una verdulera, que nos vendió verdura…. y encima podrida….” Me sorprenden los ataques agresivos hacia la compañera por parte del ejecutivo y del legislativo, quienes utilizan términos despectivos para referirse a ella. Considero injusto que comparen de una forma tan simplista, a la ex jerarca de la Intendencia de Paysandú, solo por un error ocurrido durante un juego, y no durante una entrevista convencional, como se manifestó por parte del ejecutivo, y que además, se utilice esto para defender y destacar al hombre que hoy ocupa el mismo cargo en la administración actual. Es importante tener en cuenta que si bien cometió un error, este no ocurrió durante una entrevista "normal", como se ha mencionado desde el ejecutivo, sino durante un juego. Es importante tener en cuenta que estos juegos de desafío intelectual, donde es necesario pensar rápidamente y tomar decisiones en cuestión de segundos, por lo que no solamente la compañera podría haberse mareado y equivocado, sino cualquiera de nosotros. Si a eso se le suma el estilo de conducción sobre exaltada del periodista, hablando rápido y en alto volumen, incluso llegando a los gritos, aumenta la posibilidad de entreverarse y equivocarse. En lugar de permitirle hablar libremente, conocer su experiencia, su formación y una forma de pensar digna de ser escuchada, la compañera fue objeto de burlas, se la pone en una posición que se la ridiculiza, se la humilla y se la expone a la burla, y desde ese momento, se la ha hostigado, tanto que incluso tuvo que pedir públicamente disculpas por sus errores, haciéndola sentir culpable, cuando en realidad, quien debió salir a expresar sus disculpas, era el periodista. Es de destacar la diferencia entre las entrevistas a la ex jerarca y al actual jerarca, hay una clara disparidad en el trato del periodista a nuestra compañera y al director actual, quien sale fortalecido de la radio, ya que el periodista le da la oportunidad de expresar sus ideas libremente, en un ambiente amigable, mostrándose como aliado, facilitando que destaque su labor de gestión. Desde esta actitud periodística se le negó a la ex jerarca, la posibilidad de mostrar sus proyectos o ideas a los sanduceros. en lugar de permitirle expresarse libremente, se la exhibe como centro de burla. Es de destacar que estas situaciones generan frustración e impactan en la autoestima y la confianza, así como también evidencian la falta de empatía de quien decide someterla a una posición humillante. Es posible que el periodista la percibiera como joven, mujer y recién llegada, encontrando en ello una oportunidad para exponerla a errores y aprovechar la situación en lo burlesco y en lo político. Es importante destacar que el periodista y el director actual, son amigos cercanos, lo que sugiere pensar, que el periodista no tiene intención de exponerlo, menospreciarlo o inducir a errores que puedan ser utilizados en su contra en la campaña electoral, como si se buscó con la ex jerarca. Me pregunto si en aquel momento esta situación fue intencional para perjudicarla, considerando la amistad entre los protagonistas actuales y la ausencia en las entrevistas con los líderes del Partido Nacional y la Coalición Multicolor, de juegos similares a los que se expuso a la compañera. Recientemente, líderes del ejecutivo y legislativo gubernamental, ponen a la compañera nuevamente como blanco de agresiones, burlas, risas, menosprecio y manifestaciones de odio. Lo preocupante es que ese tono agresivo, se haga públicamente y en la voz de representantes del pueblo. Es importante destacar que esa forma de expresarse tiene un impacto negativo en la comunidad y contribuye a mantener una sociedad desigual y patriarcal. Hay que cambiar esta cultura de menosprecio y comenzar a construir una sociedad en la que todas las personas sean tratadas con respeto y equidad. Con mucha humildad invito a aquellos que se refieren en forma de ataque invasivo, a que dejen de utilizar ese tipo de expresiones, ya sea hacia la ex jerarca o a cualquier persona. Especialmente si son representantes del pueblo y se encuentran frente a los medios de comunicación. Amerita que estos miembros del actual gobierno del Partido Nacional y la Coalición Multicolor, realicen un pedido de disculpas públicas, por la forma en la que se dirigen a esta compañera, tono y forma que va más allá del debate y de las diferencias políticas, desmereciendola como profesional y como mujer. ¡Es hora de construir entre todos y todas, una sociedad más justa e igualitaria! Pablo Miranda Ponce Frenteamplista Independiente

DESDE EL 2021 DUERME EN EL CAJON DE CULTURA REGISTRO DE ARTISTAS Y CONJUNTOS DE PAYSANDÚ PABLO MIRANDA EUGENIO POZZOLO Paysandú, 1 de julio de 2021 Dir. De Cultura de la IdeP Sr. Eugenio Pozzolo. Presente. Quien suscribe Pablo Rubén Miranda Ponce, artista sanducero, director responsable del grupo de parodistas Antifaces, se dirige a usted con el propósito de plantear una propuesta que sin dudas creemos que aportara a la cultura del departamento de Paysandú. El planteo que sugerimos a la dirección de cultura del departamento se basa en un Registro Departamental de los componentes y técnicos del carnaval sanducero, que detallamos a continuación: REGISTRO DEPARTAMENTAL DE LOS TÍTULOS Y LOS ARTISTAS DE CARNAVAL DE PAYSANDÚ Fundamentación contextual del proyecto Descripción de la situación de Paysandú La fiesta del CARNAVAL en el departamento de Paysandú, a lo largo de los años ha ido cambiando de organizador, en un principio fue la Intendencia Municipal, luego esta se desvinculó entre los años 1993 y 2010, donde para a organizar la fiesta la Asociación de Directores de Agrupaciones de Carnaval (ADAC), inscribiendo a los conjuntos pero no llevando nunca un registro de componentes y técnicos a nivel oficial, por ende es más difícil hoy día que nos reconozcan esos años sobre un escenario de carnaval en nuestra ciudad. Descripción de la situación en la capital del país En la ciudad de Montevideo, al inscribir un conjunto para participar en el CONCURSO OFICIAL DE AGRUPACIONES CARNAVALESCAS, se registra tanto el título de la agrupación y sus directores responsables, así como también cada uno de los componentes y técnicos del conjunto detallando su rol/roles artísticos en el mismo. En la IdeM existe un REGISTRO DIGITAL de todos los directores responsables, componentes y técnicos del carnaval de la ciudad de MONTEVIDEO. Es importante destacar que todos los/as carnavalero/a que deseen para cualquier trámite, su historia carnavalera oficial, puede dirigirse al PISO 3 de la IdeM, división TURISMO y RECREACIÓN y solicitar con su C.I. una versión física o digital de la misma, con el detalle de los diferentes conjuntos y roles en los que ha participado a lo largo de su trayectoria, documento que se expide con sello y firma de los funcionarios de esta división de la intendencia capitalina; sirviendo hoy día este documento por ejemplo para comenzar a tramitar la jubilación como artista frente al BPS, aparados en la nueva LEY DEL ARTISTA NACIONAL. Regularización retroactiva del registro hasta el año 2021 La IdeP debe buscar una forma de que los carnavaleros que año a año del 2021 hacia atrás hicimos carnaval en la ciudad de Paysandú, se nos registren esos años, mediante pruebas de prensa, testigos, librillos de letras, o diferentes registros que se puedan conseguir de los conjuntos, etc. Acciones concretas desde el 2021 en adelante 1) Que desde el carnaval 2022 se comience a llevar un REGISTRO en la IdeP de títulos, componentes y técnicos del carnaval de todo el departamento de PAYSANDÚ. 2) Que el registro iniciado en el año 2021, se vaya potenciando poco a poco por la IdeP, con los datos retroactivos que se vayan consiguiendo de los años hacia atrás. 3) Promover desde la dirección de cultura de la IdeP, realizar un REGISTRO NACIONAL de COMPONENTES y TÉCNICOS de CARNAVAL, que podría llevarse adelante por el MEC, unificando así los 19 registros departamentales. 4) Que la IdeP promueva acciones conjuntas en este sentido con las autoridades del BPS para buscar juntos una solución a esta problemática. 5) Que la IdeP promueva acciones conjuntas con el INAU, quien puede aportar datos de los registros realizados por los carnavaleros frente a este organismo hasta el año 2021, tanto de textos, autores y componentes. 6) Que la IdeP realice un contacto/coordinación con las restantes comunas del interior del país, para ayiornarse de cuál es la realidad de cada departamento en el tema que se plantea, ya que puede ser vital para tramitar la jubilación de cientos de artistas carnavaleros del interior del país que hoy no cuentan con esta posibilidad al igual que los artistas sanduceros. De esta manera dejamos presentado el planteo oficialmente ante la Dirección de Cultura del departamento. Sin más y quedando a vuestras gratas ordenes, le saluda a ud. Atte. Pablo Rubén Miranda Ponce Artista sanducero Pablo Miranda Artista Ncional

6/1/2024 ADIÓS REINAS DEL CARNAVAL ERRADICANDO O TRANSFO RMANDO CERTÁMENES PATRIA RC ALES CONCURSOS QUE PERPETÚAN ESTEREOTIPOS DE GÉNERO Hoy en el día de los Reyes quiero manifestar mi opinión sobre los concursos de belleza y de reinados tradicionales de muchas comunidades en el mundo. En la actualidad, me veo en la necesidad de reflexionar sobre la importancia de replantear la forma en que se llevan a cabo los certámenes de reinas tradicionales. Mi autocrítica me lleva a cuestionar si estos eventos son pertinentes en una sociedad que aspira a promover la igualdad y el respeto hacia todas las personas, independientemente de su apariencia física o identidad de género. Es claro que los concursos de belleza han perdurado como una práctica en varias culturas. Sin embargo, es innegable que estos eventos a menudo enfatizan de manera exagerada la belleza y las normas asociadas a la feminidad convencional. Este enfoque limita la idea de lo que significa ser una mujer exitosa, dejando fuera a aquellas que no se ajustan a los estándares establecidos. Además, refuerza la nociva idea de que el valor de una mujer se reduce únicamente a su atractivo físico, ignorando otras contribuciones valiosas que pueda ofrecer a la sociedad. Es importante tener en cuenta que el género es una creación social, y la identidad de género no se limita simplemente a ser hombre o mujer. Hay individuos que se identifican como no binarios, genderqueer, transgénero y otras identidades que no se ajustan a las categorías tradicionales de género. Excluir a estas personas de los concursos de belleza convencionales no solo es discriminatorio, sino que también transmite un mensaje desfavorable sobre la diversidad de género. Frente a esta situación, sugiero explorar alternativas que sean más inclusivas y respetuosas. Una idea podría ser la organización de concursos que celebren y valoren la diversidad de género, permitiendo a todas las personas participar y ser reconocidas por sus talentos, habilidades y contribuciones a la sociedad. Además, es fundamental promover una educación que fomente la igualdad de género desde una edad temprana, desafiando los estereotipos y enseñando a los niños y niñas a apreciar la diversidad y a respetar todas las identidades de género. En resumen, es necesario que los concursos de belleza tradicionales se adapten a la realidad de nuestra sociedad diversa y promuevan la igualdad de género. Debemos cuestionar los estereotipos y colaborar para crear espacios inclusivos y respetuosos. La verdadera belleza y valor de una persona no deben ser juzgados según estándares preestablecidos, sino por su contribución a una sociedad más justa e igualitaria. Es imprescindible abordar un tema que ha generado gran movida en los últimos años: los certámenes de reinas tradicionales. Es importante reconocer que estos eventos suelen estar basados en características físicas y estereotipos de género específicos, lo que excluye a muchas identidades de género y puede considerarse discriminatorio. La belleza y la elegancia no deben estar limitadas por el género, y ha llegado el momento de que todos los individuos, sin importar su identidad de género, tengan la oportunidad de participar en igualdad de condiciones en estos certámenes. En este sentido, algunos eventos han comenzado a cambiar sus reglas para permitir la participación de personas transgénero y no binarias, reconociendo así la importancia de incluir a todas las identidades de género. Esperamos que en el futuro, haya una mayor apertura y aceptación en los certámenes de reinas tradicionales. Debemos avanzar hacia una sociedad más inclusiva, donde todas las personas tengan la oportunidad de participar y ser reconocidas en estos eventos. La diversidad de identidades de género enriquece nuestra sociedad y es fundamental que las reglas se ajusten a esta realidad. Debemos trabajar juntos para eliminar la discriminación y promover la igualdad en estos certámenes. Todos tenemos derecho a ser valorados y celebrados por nuestra belleza y elegancia, independientemente de nuestra identidad de género. En este sentido, es fundamental educar a la ciudadanía sobre la importancia de la inclusión y el respeto hacia todas las personas, sin importar cómo se identifiquen. Lucia Vazquez editora de la revista femenina HARTA, opina que aunque muchas mujeres puedan estar afines a estos concursos, para ella son “obsoletos”, por lo que no ve lugar para la continuación de los certámenes en el futuro. También afirma que las mujeres suelen ser invisibilizadas, no porque no sean capaces, sino porque se evita darles voz en lugares típicos de los hombres. “La belleza siempre ha sido un territorio típicamente femenino y los certámenes de belleza son momentos de gran exposición de mujeres donde se les da algo de voz. Por ende, me parece perfecto que las participantes decidan hablar sobre temas políticos y sociales aprovechando que en ese momento van a ser escuchadas. Siempre voy a estar a favor de que las mujeres aprovechen los espacios que tengan para hablar de lo que consideren oportuno” (Lucia Vazquez, Mayo de 2021) En Montevideo, donde gobierna el Frente Amplio, el concurso cambió en 2018 y se pasó a elegir a las "figuras de carnaval": mujeres, hombres, personas trans, con discapacidad y sin límites de edad. Se premia a aquellas personas que contagian "la alegría carnavalera", más allá del género o la apariencia. En Uruguay, varias organizaciones feministas no están de acuerdo con los concursos de belleza y tienen críticas fuertes al respecto y su voz disidente debe ser escuchada y valorada. La Colectiva Feminista La Pitanga dice que estos concursos solo tratan a las mujeres como objetos y las reducen a su apariencia. Además, creen que los estándares de belleza que promueven son imposibles de alcanzar y poco realistas. El Colectivo Feminista Mujeres de Negro también está en contra de los concursos de belleza. Piensan que estos concursos dan una imagen limitada y estereotipada de las mujeres, y que esto contribuye a la desigualdad de género al poner más importancia en la apariencia física que en otras cualidades de las mujeres. El Movimiento Feminista Autónomo de Uruguay va más allá y dice que estos concursos son una forma de violencia simbólica hacia las mujeres. Según ellos, estos concursos hacen creer que el valor de una mujer se reduce a su apariencia física y las tratan como objetos de deseo. Estas organizaciones han salido a las calles, han dado charlas y han participado en debates para hacer visible y cuestionar los concursos de belleza en Uruguay. Su objetivo es promover un enfoque más inclusivo y empoderador de la mujer, que valore la diversidad y represente a todas las mujeres en la sociedad, sin importar cómo se vean físicamente. Es primordial que los concursos de reinas tradicionales evolucionen y se adapten a los cambios sociales o de lo contrario desaparezcan. La apertura y aceptación son fundamentales para que todos los individuos puedan participar y ser reconocidos en igualdad de condiciones. No es justo ni justo que un evento basado en la belleza y la elegancia excluya a ciertas identidades de género. Es momento de luchar juntos para lograr una sociedad más inclusiva y equitativa, donde todos tengamos las mismas oportunidades en los certámenes de reinas tradicionales y en todos los ámbitos de la sociedad. El futuro de los certámenes, entonces, es incierto, quizás se sigan reinventando para sostenerse o quizás pasen a quedar en la historia. Lo que sí es claro, y la evidencia lo muestra, es que hay movimiento entre lo considerado bello, lo social y lo político, el cual debemos considerar con seriedad y cambiar el rumbo entre todos y todas hacia una sociedad mas equitativa. Pablo Miranda Frenteampplista Independiente Fuentes consultadas: https://www.elobservador.com.uy/nota/los-certamenes-de-belleza-un-lugar-de-opresion-o-una-plataforma-para-alzar-la-voz--202152719460 https://soscorpo.org/?p=6007 https://www.harta.uy/sobre-harta/

LA OTRA OPINIÓN Opiniones Políti cas Un enfoque independiente y comprometido con los principios del Frente Amplio 4/1/2024 INTENDENCIA DE PAYSANDÚ Talleres de Teatro OTRO PROGRAMA CULTURAL MULTICOLOR QUE EVIDENCIA UNA GESTIÓN CULTURAL ESTANCADA SIN CREATIVIDAD NI VISIÓN PROFESIONAL Los talleres de teatro que ofrece la Dirección de Cultura de la intendencia de Nicolás Olivera, encabezada por Eugenio Pozzolo, son otro ejemplo de una gestión cultural ineficiente que queda en evidencia. En este caso, se ve claramente que no hay una orientación clara ni directivas definidas por parte de la administración de la coalición multicolor. Es necesario contar con un programa educativo que guíe y ordene el proceso de formación y aprendizaje de los talleres de teatro de la IDP. Actualmente, al ser dictados por diferentes docentes, existe una falta de coherencia y consistencia general en los contenidos y enfoques de enseñanza que deben ser los objetivos de un plan integral del municipio La ausencia de un programa educativo unificado dificulta la consecución de los objetivos de aprendizaje establecidos para los talleres. Cada docente puede tener sus propias metodologías y enfoques, lo que genera desorden y diferencias en el proceso de formación de los participantes. Al no existir un programa educativo unificado, se dificulta la evaluación del progreso de formación/aprendizaje de los participantes. No hay criterios claros y comunes para medir el desarrollo de habilidades y conocimientos en los diferentes aspectos del teatro. Por lo tanto, es fundamental desarrollar un programa educativo que unifique la acción de los talleres de teatro de la IDP. Este programa debe establecer objetivos claros y específicos de aprendizaje, así como contenidos y metodologías coherentes con dichos objetivos. Además, se deben establecer criterios de evaluación para medir el progreso de los participantes de manera justa y precisa. De esta manera, se asegurará que los talleres de teatro de la IDP brinden una formación de calidad y coherente, garantizando el cumplimiento de los objetivos de enseñanza establecidos. Considero que la Intendencia de Paysandú debe tomar medidas para mejorar en el programa de formación de las artes, potenciando la acción con una estructura en los diferentes cursos, implementando una ESCUELA DE ARTES con programas, coordinación docente, con lineamientos claros y control desde la dirección, integrando la planificación docente al desarrollo del curso y efectuando un seguimiento de la evaluación del aprendizaje con un registro claro y digitalizado de todos los puntos mencionados que hoy en día carece la formación en teatro de la Gestión Cultural. Además, hacen falta directivas claras que guíen el trabajo de los docentes y establezcan lineamientos pedagógicos. Estas directivas deben ser formuladas en base a las necesidades y demandas de la comunidad educativa. También es necesario contar con un sistema de control y evaluación que permita monitorear el cumplimiento de los objetivos educativos y realizar ajustes si es necesario. Esto implica establecer indicadores de calidad educativa y mecanismos de seguimiento. Se debería implementar una estructura organizativa sólida para lograr en Paysandú, una verdadera y necesaria escuela de arte. Esto implica contar con los recursos físicos y materiales adecuados, así como con una gestión eficiente que permita una distribución equitativa de los recursos y un buen desarrollo del plan. Hoy la gestión cultural de la intendencia multicolor carece de todos estos aspectos, lo que refuerza nuestra opinión de que estamos frente a una dirección cultural ineficaz e ineficiente. Quiero destacar la trayectoria de los docentes de teatro, ya que son profesionales altamente capacitados y comprometidos en la educación y formación de sus estudiantes. Los docentes de la IDP los conozco de cerca, ya que hemos trabajado juntos en diferentes proyectos artísticos y se de su excelencia como artistas y de la trayectoria que los respalda, por lo que mi opinión crítica no apunta a estos compañeros sino que a la GESTIÓN CULTURAL de la intendencia. Es importante tener en cuenta que los docentes de teatro no son responsables de la falta de programa, coordinación y directivas claras desde la dirección. Estos aspectos son responsabilidad de la administración de Nicolas Olivera y de la Dirección de Cultura de Eugenio Pozzolo, son ellos quienes deben establecer lineamientos claros y proporcionar los recursos necesarios para el desarrollo del teatro en el ámbito educativo. Los profesores de teatro de la IDP me consta que están comprometidos con su labor y se que estarían dispuestos a colaborar en la elaboración de los programas y adaptarse a la nueva forma de trabajo, buscando profesionalizar la tarea de formación de teatro y de las artes en general. Pero consideramos fundamental que la dirección brinde un adecuado apoyo y acompañamiento de los docentes, es también primordial que la IDP implemente un programa de enseñanza en coordinación con los profesores, que ponga en práctica un espacio semanal de coordinación eficiente entre los diferentes actores involucrados en la educación teatral. La Dirección de Cultura debe realizar una GESTIÓN VERDADERA de los TALLERES DE TEATRO coordinando las actividades y proporcionando directivas claras que permitan un desarrollo efectivo y más profesional de la disciplina teatral brindada desde la IDP. En resumen, para lograr una acción educativa global desde la intendencia, es fundamental contar con docentes capaces, pero también es necesario tener un programa educativo, coordinación, directivas, control y una estructura organizativa adecuada para las escuelas de artes. Solo con todos estos elementos se podrá llevar a cabo una acción educativa efectiva y de calidad. Pablo Miranda Frenteamplista Independiente

29/12/2023 NEFASTA GESTIÓN CULTURAL DEL INTENDENTE OLIVERA LA COALICIÓN MULTICOLOR ANTIPOPULAR La GESTIÓN CULTURAL de la INTENDENCIA DE PAYSANDÚ, a cargo del intendente Nicolas Olivera (Partido Nacional), es llevada adelante por el Director de Cultura, Eugenio Pozzolo (Partido Colorado), y se ha caracterizado por una mala planificación, la falta de coordinación, la falta de creatividad, de compromiso, de dialogo, de participación de los artistas y de la gente, y sobre todo por la falta de inversión en Políticas Publicas Culturales. ORGANIZACIÓN DEL CARNAVAL En la organización del carnaval la intendencia multicolor actuó utilizando la misma forma que lo hacen a nivel nacional, decidiendo entre unos pocos, todos amigos de la coalición de gobierno, actuando con poca transparencia, con gestiones turbias y sin hacer partícipe a todas y todos las verdaderos hacedores de la fiesta, los artistas de momo, sus técnicos y sus utileros. Sin dudas que este accionar de la Dirección de Cultura ha influenciado en la ejecución eficiente del carnaval, afectando la experiencia de los participantes y el público en general. Como ejemplo concreto queremos hacer referencia a la menciones especiales entregadas a los artistas en el carnaval 2023: Una hoja de cartulina, con tachones y re escrita de forma manuscrita, algo que es realmente intolerable, y menos si tenemos en cuenta que el director cultural participó muchos años del Carnaval, como director del grupo de Parodistas Los Winni´s, pero además, el Sr. Director, se auto-define como “carnavalero”, lo que deja muy distanciadas sus palabras de su acción. FALTA DE TRANSPARENCIA Y PARTICIPACIÓN Otro aspecto a destacar es la falta de transparencia en la organización de este Carnaval, en primer lugar por no haber convocado a todos y todas a ser parte de la coordinación sin distinción alguna. Hasta el 20/12/2023 ni los carnavaleros en su totalidad ni el pueblo sanducero sabían que iba a suceder con carnaval, la Intendencia multicolor al igual que el Gobierno Nacional solo nos responden con silencio, esto suceden cuando no sabe que responder o cuando se esta planificando por detrás arreglos turbios netamente políticos. El 20 de diciembre, como por arte de magia la intendencia realiza una conferencia de prensa lanzando el carnaval oficial y anunciando que dispondrá de 5 millones de pesos para la organización del carnaval, hasta ese momento no contaban con dinero, pero se ve que apareció "Gasparin" un año mas y lo salvo. ¿A DONDE VA EL DINERO DE LOS SANDUCEROS? Cabe destacar que el carnaval que organiza el PARTIDO NACIONAL y la COALICIÓN MULTICOLOR cuenta solamente con dos grupos locales y siete de afuera de afuera de nuestro departamento, por lo que el dinero de los sanduceros sera invertido en su mayoría en artistas de fuera de nuestra ciudad, cabe destacar que no estamos en contra de fortalecer la fiesta con colegas de otros lugares, pero esta acción del gobierno multicolor hace ruido cuando hay cuatro agrupaciones nuestras que no reciben apoyo económico del gobierno municipal, vecino/a su dinero en vez de ser invertido primero en nuestros artistas como seria lo correcto, se usa por parte del gobierno de Olivera para tapar una organización de Carnaval, impuesta, tardía, con claras intenciones políticas de callar las voces del pueblo en un año electoral, con decisiones en manos de unos pocos, con el dinero de los sanduceros aprovechado entre amigos multicolores y compañeros que arrimaron al fogón para debilitar la lucha popular. También queremos manifestar que toma de decisiones por parte de la INTENDENCIA DE PAYSANDÚ y su DIRECCIÓN DE CULTURA, en concordancia con el ADAC (El re fundado en 2012, el solo de directores), a sido realmente lamentable y sin participación , con decisiones que atentan contra la cultura y el Carnaval. A modo de ejemplo queremos explicitar una sola, no hay prueba de admisión presencial, a los grupos locales "pase libre" y a los de afuera un videito y adentro...!!!! Sin dudas que estos aspectos de la GESTIÓN y VISIÓN de la INTENDENCIA DE PAYSANDÚ del PARTIDO NACIONAL y sus aliados MULTICOLORES, no la compartimos y la denunciamos. Ademas es de destacar que tenemos propuestas alternativas para la construcción de una Gestión Cultural diferente, mas comprometida, mas cercana al pueblo y sin lugar a dudas, mas participativa de los artistas de momo. También es de destacar, la NULA TRANSPARENCIA, hace muchos años, por parte de ADAC (del 2012 - directores), NO se han presentado debidamente los balances económicos, NO han realizando una administración abierta a la fiscalización de todos/as los carnavaleros, hecho que sin sin dudas que esto es generador de conflictos y crisis. POR UNA GESTIÓN CULTURAL NACIONAL Y DEPARTAMENTAL PARTICIPATIVA E IGUALITARIA PABLO MIRANDA Frenteamplista Independiente

Que diferente vemos la Cultura Sr. Director, Eugenio Pozzolo Desde la Dirección de Cultura, el Director Eugenio Pozzolo, respaldado por el intendente Nicolás Olivera, vuelve a reafirmar y justificar en la prensa, su manera de tomar decisiones de forma individual, sin consultar, solo basado en su “idoneidad”, lo que deja en evidencia una manera de tomar las decisiones, autoritaria y en contra del pueblo. Por parte del Director se han elegido cantantes para el coro, actores y bailarines, afirmado por el mismo y por el intendente, que el Director actúa basado en su “idoneidad”, la cual dudo que sea tal, porque me consta que no lo avala una trayectoria muy exitosa, pero sin embargo los ingresos a cargos municipales son a “dedo” beneficiando sus amigos, compañeros de conjuntos y artistas alineados ideológicamente con la coalición multicolor. Los ingresos de artistas se producen sin realizar llamados y convocatorias abiertas, sino reitero, basándose en el criterio y la “idoneidad” que se le atribuye al director. En contraposición a esta visión individualista, centralizada y poco inclusiva, desde el Frente Amplio consideramos que es fundamental fomentar la participación activa de la sociedad en la toma de decisiones relacionadas con la cultura. Existe una estrecha interrelación entre la sociedad y la cultura, por lo que resulta crucial involucrar a la comunidad en estos procesos decisionales. Los artistas, funcionarios y la comunidad, deben tener voz en la elaboración de políticas culturales, en la gestión de espacios culturales y en la asignación de recursos. Además, es crucial fomentar la colaboración y la cooperación entre todos los actores involucrados en el ámbito cultural. El trabajo en equipo y la suma de esfuerzos permitirán alcanzar metas comunes y generar un impacto positivo en la sociedad en su conjunto. La visión actual individualista y centralizada en las decisiones de una sola persona, contribuye a la exclusión y la desigualdad, mientras que una visión colaborativa y participativa y con un equipo multidisciplinario que lleve adelante la Gestión Cultural, fortalece la democracia, la diversidad y la inclusión social. Por tanto, desde el Frente Amplio consideramos que es necesario impulsar un enfoque colectivo en la gestión cultural, donde se reconozcan y valoren las diversas opiniones y experiencias de todos los actores involucrados, del funcionariado y de la sociedad, juntos, podremos construir una sociedad más justa, inclusiva y solidaria. Quiero resaltar la importancia de trabajar juntos con la sociedad en la construcción de verdaderas políticas culturales, defendiendo la unidad y la solidaridad entre todos. La colaboración y el apoyo mutuo son fundamentales para lograr avances significativos en la defensa de los derechos y la construcción de una sociedad más solidaria, equitativa, diversa, inclusiva y con justicia social e igualdad de oportunidades para todos y todas. Desde el Frente Amplio renovamos el compromiso con las causas comunitarias, la solidaridad, la igualdad de género, la protección del medio ambiente, la justicia social, entre otros valores fundamentales, se destaca la importancia de trabajar de manera colaborativa para impulsar un cambio positivo en la sociedad. La colaboración entre diferentes sectores nos fortalece y nos acerca a la creación de un futuro más prometedor en el que el respeto, la igualdad y la dignidad sean el pilar de nuestras acciones. Durante la dictadura en Uruguay, la resistencia cultural en Paysandú fue clave para luchar contra la opresión gubernamental. A través de expresiones artísticas como el Carnaval, muchos ciudadanos lograron manifestar sus ideales y resistir a través del arte. En los años posteriores, la cultura en Paysandú se convirtió en un espacio de encuentro, reflexión y resistencia, promoviendo valores de solidaridad, inclusión y justicia social. Es por ello que la importancia de la cultura en la lucha contra las injusticias y en la construcción de una sociedad más justa y equitativa queda patente en la resistencia cultural de Paysandú. Sin embargo, la falta de visión y creatividad en la gestión cultural actual limita el desarrollo de la comunidad artística local. Es fundamental promover una gestión cultural más inclusiva, transparente y participativa, que potencie el talento local y fomente un desarrollo cultural sostenible en Paysandú. En tiempos de desafíos constantes, donde el mundo apuesta a las gestiones de equipo para lograr una verdadera descentralización cultural con la gente y no a espaldas del pueblo, decidiendo desde un sillón con soberbia bajo la autodenominación de “idóneo” Estoy convencido que hoy la unidad y la solidaridad son más necesarias que nunca para seguir avanzando hacia una sociedad más justa y equitativa. Es tiempo de la gente, es tiempo del Frente Amplio!!! Pablo Miranda Ponce Frenteamplista Independiente Nuestro trabajo Ponte en contacto para que podamos empezar a trabajar juntos.

ADAC la de 1986 EN 1986 NACÍA ADAC LA UNION DE LOS CARNAVALEROS DE PAYSANDÚ En 1986, en Paysandú, los artistas de carnaval se unieron para trabajar en conjunto por un carnaval de mayor calidad, creando así la ADAC (Agremiación de Agrupaciones de Carnaval). Esta asociación contó con la participación de diversas murgas pioneras y fundadoras, tales como América Va, Guarda el Pomo, Jardín del Pueblo, La Democracia, La Libertad, La Mascarada, La Mensajera, Los Arlequines, Los Charoles, Los Comodines, Los Del Baldío y Murga Aurora. Esta unión se produjo en un contexto de lucha por los derechos de los artistas de carnaval, quienes enfrentaban el autoritarismo de la Intendencia de la época, liderada por el Intendente Arq. Walter Belvisi del Partido Colorado. Agradezco y felicito a aquellos compañeros que sentaron las bases de nuestra agremiación, priorizando la unión y la lucha colectiva por encima de intereses individuales. Hoy en día, para que no vuelva a suceder lo del Carnaval 2024, y para juntos no permitir mas el funcionamiento de "La otra ADAC" (La de directores) que no persigue las bases de lucha de fundacion de la agremiacion. Es por eso que debemos continuar por el camino trazado por nuestros fundadores y asegurarnos de que la sigla ADAC no se vea desvirtuada y utilizada por quienes no les pertenece. Sigamos luchando para que ACAC siga manteniendo sus significado, objetivos y principios en la lucha por un carnaval inclusivo y de calidad para todos y todas, sin importar credo, origen étnico, género o ideología política. Pablo Miranda Ponce Artista Nacional Redes de ADAC

MOMENTO DE DAR FIN A LAS OPINIONES HOSTILES Y DAÑINAS HACIA CINTHIA MOIZO OPINION AMPLIDADA Nuevamente representantes del gobierno departamental realizan comentarios desacreditando a Cinthia Moizo de forma agresiva y despectiva, evidenciando falta de respeto y valoración hacia su persona, menospreciando sus logros en el ámbito laboral y desacreditando su importancia como mujer. Es injusto y simplista comparar a la ex jerarca con el actual director, centrándose únicamente en un error cometido durante un juego, desconociendo su experiencia, su formación, su trabajo social frente a la dirección de cultura y una forma de pensar digna de ser escuchada. Considero que es desleal seguir violentando, desvalorizando y humillando a esta mujer, de la forma que lo hacen los líderes del Partido Nacional y la Coalición Multicolor. Resulta imprescindible que desde el gobierno reconozcan su comportamiento irrespetuoso hacia esta mujer, con afirmaciones que denigran su profesionalismo y su dignidad personal. Los representantes del pueblo deberían trabajar por la construcción de una sociedad pacífica, inclusiva y respetuosa, y no actuar de la manera en que lo hacen. Es necesario cambiar esta cultura de menosprecio y construir una sociedad más justa y equitativa, donde todas las personas sean tratadas con respeto. Es preocupante que representantes del pueblo se expresen de esa manera agresiva y con manifestaciones de odio hacia esta mujer, lo cual contribuye a mantener una sociedad desigual y patriarcal. Invito a aquellos que se refieren en forma agresiva hacia esta persona, y a cualquier otra, a dejar de utilizar ese tipo de expresiones, especialmente si son representantes del pueblo. Es hora de construir juntos una sociedad más justa e igualitaria, donde se respete a todas las personas, independientemente de su género o posición. Pablo Miranda Ponce Frenteamplista Independiente OPINION AMPLIDADA

Festejos por los 300 años de Montevideo Evento histórico en el Cerro con 15 mil personas Accionar de una Dirección de Cultura del Frente Amplio La rambla del Cerro, frente al parque Vaz Ferreira, fue el escenario de la celebración que por primera vez reunió a la Banda Sinfónica y a la Orquesta Filarmónica de Montevideo. Montevideo es la que nos une, es la vida de su gente. Montevideo tiene alma. Su alma es su historia. Alma con música que permite la celebración. La ciudad cumple 300 años y para celebrarlo se realizó un festejo con más de 170 artistas en escena, con integrantes de la Banda Sinfónica, de la Filarmónica de Montevideo, junto con artistas tanto de la música como de la danza. El espectáculo comenzó con una locución a cargo de Florencia Caballero Bianchi: "Hoy te vemos querida Montevideo, nuestra capital, como una ciudad de barrios, de rambla, de verdes. Sin embargo tu historia comenzó hace 300 años, cuando eras apenas campo y río. Tus primeras líneas se trazaron, tus edificios se levantaron, las familias te poblaron. El escenario se fue construyendo y con él nuestra cultura, nuestras costumbres, nuestro arte. Hoy festejamos lo que sos a través de la música, parte fundamental de tu entramado. Porque el candombe, el tango, el malambo, la murga también son el alma de esta tierra. Hoy celebramos 300 años de historia y de noches que como esta nunca dejarán de sorprendernos". La dirección musical estuvo a cargo de los maestros Martín Jorge y Martín García con un repertorio musical que recorrió clásicos de la música sinfónica hasta llegar a temas reconocidos de la música uruguaya, tanto culta como popular. El repertorio estuvo compuesto por: Así habló Zaratustra, de Richard Strauss. Obertura festiva, de Shostakovich. Escena triunfal de Aída, de Verdi. Tercer movimiento de La Odisea, de Robert W. Smith. Stefanie, de Alfredo Zitarrosa. Malambo, de la obra Estancia, de Alberto Ginastera. Candombe, de la Suite según Figari, de Jaurés Lamarque Pons. Variaciones sobre un tema de Rada, de Federico García Vigil. La cumparsita, de Gerardo Matos Rodríguez. Obertura de 1812, de Tchaikovski. En la danza, el espectáculo tuvo la dirección de Ygor Yebra, en el que el bailarín Pedro Vitabar representó a Bruno Mauricio de Zabala, que era de origen vasco, interpretando una danza tradicional del pueblo vasco, la Makila, entregando el bastón de mando, en el sentido del traspaso de poderes, a una niña que simbolizó a la nueva ciudad de Montevideo. Posteriormente, un conjunto de bailarines actuaron en la parte bailable de la ópera Aída y en la obra Variaciones sobre un tema de Rada, se integró al baile un conjunto de niñas del la Escuela de Ballet de Rincón del Cerro integrado por: Katia Hernández, Pierina Conralel, Bianca Correa, Gaia Alvareda, Julieta Vilar, Anahí Mieres, Gala Martínez, Naomí Martínez. Helena Pérez, Olivia Veleda, Rocío Pereira, Ana Harispe, Milagros Espíndola, Britanhy Suárez, Delfina Díaz y Paulina Segovia. En el cuerpo de baile participaron: Niña: Lucia Izubejeres Bruno Mauricio Zabala: Pedro Vitabar Candombe: Jorge Ferreira y Karen Silva Malambo: Santiago Salvarrey Tango:: Mercedes Fariña y Federico García Ballet: Valentina Piña, Paola Siqueira, Natalia Silva, Alejandra Acosta, Pedro Vitabar, Ismael Israelian, Mateo Almeida, Juan Pablo Ramirez, Alexis Reyes. Ballroom: Pablo Delgado y Analia Chiffone Breakdance: Virginia Sequeira Todo el espectáculo estuvo acompañado por imágenes en tres pantallas gigantes, una central detrás del espacio para la danza, y las otras dos en cada escenario correspondiente a la banda y a la orquesta. En declaraciones a la prensa, previo al espectáculo, la Intendenta de Montevideo hizo un repaso histórico sobre las distintas características urbanísticas de Montevideo, desde el inicio del proceso fundacional a partir de 1724, hasta nuestros días, a la vez que propuso nuevos desafíos como sociedad para integrar a la periferia con en centro en función de un nuevo paradigma de ciudad "para estructurar un cambio profundo y un cambio cultural en todos nosotros, y en eso estamos trabajando". Carolina Cosse destacó que se trata de un año muy importante que "nos tiene que llamar a la reflexión, a la construcción de la historia y a proyectar a Montevideo para los 300 años que vendrán". LOS FESTEJOS CONTINÚAN EL SÁBADO 20 DE ENERO Para celebrar los tres siglos de la ciudad, la Intendencia de Montevideo organiza una jornada de espectáculos con entrada libre. En cinco escenarios distribuidos por el centro de la capital: balcón de la IM, Gaucho, plaza Cagancha, plaza Matriz, y Av. Libertador y Uruguay, con más de 600 artistas nacionales que estarán en escena a partir de la hora 14. Acceda aquí a toda la programación en cada uno de los escenarios. La jornada contará con: Punto Violeta de información y atención en Plaza Fabini y explanada de la Intendencia. Punto Rojo para losd casos de personas perdidas ubicado en Plaza Matriz, Plaza Fabini, explanada de la intendencia y en Av. Libertador. Punto de Información ubicado en Plaza Matriz, Plaza Fabini, explanada de la intendencia y en Av. Libertador. Punto Verde ubicado en Plaza Fabini y explanada de la intendencia con acciones para cuidado del medio ambiente. 4 islas de hidratación en Julio Herrera y Obes y 18 de Julio, 18 de Julio y Río Negro, 18 de Julio y Yaguarón, y Mercedes y Paraguay. 3 carpas de achique de Salud en Mercedes y Río Negro, Julio Herrera y Obes y 18 de julio, y Ejido y 18 de Julio. 2 carpas de lactancia en Plaza Fabini y Sala Zitarrosa. Habrá ferias gastronómicas con variedad de propuestas en Plaza Fabini y Plaza Matriz. También funcionarán juegos inflables en Colonia y Julio Herrera y Obes, en el horario de 13 a 18 h. LA FIESTA EN IMÁGENES

14/1/2024 PROYECTO DE DECRETO MUNICIPAL El presente decreto fue presentado ante la Junta Departamental (Bancada del FA) en el año 2021, aun sigue sin poderse concretar, y tiene como finalidad reglamentar las pautas generales de la organización de las actividades carnavalescas en el departamento de Paysandú. A continuación se reglamenta la organización general del carnaval, el registro de los títulos de las agrupaciones y el registro de los componentes, técnicos y utileros participantes de la misma. DECRETO MUNICIPAL REGLAMENTO GENERAL ACTIVIDADES CARNAVALESCAS DE PAYSANDÚ CAPÍTULO I - DE LA ORGANIZACIÓN GENERAL Artículo 1o La Intendencia de Paysandú, organizará las festividades públicas de Carnaval, en acuerdo con todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros). Las mismas se iniciarán con el Desfile Inaugural, cuya fecha será fijada en cada oportunidad, en la primera semana de febrero. Artículo 2o Todas las actividades vinculadas con las festividades de Carnaval, se regirán por las disposiciones contenidas en la Constitución de la República, Leyes Nacionales, Decretos y/u Ordenanzas Municipales y particularmente por lo dispuesto en el presente documento. Artículo 3o Todos los espectáculos que se realicen durante las festividades de Carnaval deberán cumplir con todas las obligaciones que la Intendencia de Paysandú establece para los espectáculos públicos. Artículo 4o Las actividades carnavalescas estarán amparadas por la libre expresión del pensamiento y no tendrán otra limitación que aquéllas que establecen la Constitución y las Leyes. Artículo 5o La Dirección de Cultura de la IdeP, establecerá políticas públicas claras de apoyo al carnaval, destinando los recursos necesarios para contribuir a la mayor difusión y promoción del mismo, con el objetivo de lograr la mator participación de la gente, haciendo visibles a la población, todas las actividades de la fiesta. Estas políticas públicas se establece en base a acuerdo, con todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros), entre ellos coordinarán esfuerzos del Carnaval. Artículo 6o En lo que respecta al Concurso Oficial, será de responsabilidad de la Dirección de Cultura convocar a todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros), para dar comienzo a la organización, con un plazo no menor a 6 (seis) meses, estableciendo en esa instancia, las pautas y etapas del trabajo organizativo, en base a este reglamento, también se definirá si hay cambios o no, en lo relacionado a la reglamentación del mismo. La administración del Concurso Oficial, será responsabilidad de la Dirección de Cultura, en coordinación con todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros). Las instituciones carnavalescas deberán cumplir con todos los compromisos, así como le serán respetados los derechos establecidos que a tales efectos se acuerden por convenio, el cual se signará y firmará por separado entre las partes, de acuerdo con lo que este documento establece. CAPÍTULO III - DE LA PROPIEDAD DE LAS DENOMINACIONES Artículo 15o Las denominaciones de las agrupaciones pertenecen a quienes las hayan registrado y participado en Carnaval en su momento, permitiéndose su transferencia temporal o definitiva, de común acuerdo entre las partes. Artículo 16o Si se produjera la desaparición física del o la titular de una agrupación, sus herederos/as, mediante la presentación del certificado notarial que acredite tal condición, específicamente sobre la propiedad de la denominación de la agrupación, podrán seguir haciendo uso de la misma o transferirla en forma temporal o definitiva. Artículo 17o Cuando los o las titulares de la denominación de una agrupación sean 2 (dos) personas y una de ellas niegue la autorización correspondiente para su utilización, aquella no podrá ser usada por ninguna de las partes hasta que exista un acuerdo al respecto. De la misma manera, si una de ellas hubiese fallecido, la denominación no podrá ser usada sin acuerdo de los herederos. Las cesiones (transferencias temporales o definitivas), certificadas por Escribano/a Público/a, deberán ser realizadas con el consentimiento de la totalidad de los/las propietarios/as del conjunto. Si los o las titulares fueran tres o más, la mayoría podrá decidir concursar. Artículo 18o En caso de cuestionamiento de una denominación o de una titularidad, la Gerencia de Festejos y Espectáculos no autorizará su utilización en las festividades de carnaval, hasta tanto no se pronuncie la División Jurídica. Los reclamos que se realicen fuera de la órbita de la Intendencia de Paysandú y que no constituyan decisión judicial, no impedirán la utilización de la denominación cuestionada. Artículo 19o No se permitirá la utilización de nombres de conjuntos que contengan palabras iguales o similares con otros ya registrados y que puedan inducir a equívocos acerca de su identidad. Se exceptúa de la presente disposición a los títulos que habiendo sido registrados, no hubieran participado nunca en el Carnaval. A fin de cumplir con lo expuesto en el presente artículo, la Dirección de Cultura de la IdeP, abrirá un período de reserva de títulos el cual estará comprendido entre el primer día hábil del mes de mayo y el último viernes del mes de septiembre de cada año. En esta instancia se dará conformidad si correspondiera, a la utilización de dicho título. Una copia de esta solicitud firmada y sellada por la oficina, se entregará al interesado para ser presentada ante quien corresponda. Artículo 20o No se admitirá, una vez presentada la solicitud de inscripción correspondiente a cada periodo de carnaval, la transferencia y/o agregados de titulares. CAPÍTULO IV - DE LOS ARTISTAS Y CONJUNTOS Artículo 21o Se consideran artistas de carnaval y se regirán por la presente reglamentación las personas que, individualmente o agrupadas, actúen en los espectáculos carnavalescos durante el lapso de realización de los festejos de carnaval, categorizados como se indica más adelante, e inscriptos en la Dirección de Cultura de la IdeP, con los requisitos correspondientes. Quedan excluidos de estas normas y se regirán por las disposiciones de Espectáculos Públicos, los y las artistas y conjuntos específicamente carnavalescos que actúen en salas, programas u otros medios de comunicación, fuera de la planificación y registro de la Dirección de Cultura de la IdeP, pero debidamente autorizados por los organismos competentes. Artículo 22o Los y las artistas de carnaval, individualmente o constituyendo conjuntos, deberán estar inscriptos en los registros de la Dirección de Cultura de la IdeP, de acuerdo a lo previsto en este documento. Artículo 23o En todos los casos la inscripción comprenderá a Directores y Directoras Responsables, componentes y componentes suplentes si los hubiere, técnicos, técnicas, utileros y utileras. Los técnicos y las técnicas en oficios conexos a estas actividades, cuyo desarrollo implique un proceso creativo (letristas, puestistas, escenógrafos, coreógrafos, vestuaristas, arreglador musical y coral, iluminadores, sonidistas, etc.), serán presentados/as, además, en forma separada, en una ficha técnica, especificando exactamente la función que cumplen en el conjunto. Artículo 24o Ningún componente podrá actuar en más de una agrupación de carnaval, dentro de los Concursos Oficiales a excepción del Concurso de Agrupaciones Infantiles, Carnaval de las Promesas. Aquellos componentes, que estando inscriptos en un conjunto de la categoría Sociedad de Negros y Lubolos participante solamente del Concurso de Llamadas, podrán registrarse en otro conjunto de cualquier otra categoría (NO en la categoría Sociedad de Negros y Lubolos), para participar del Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas. Esta disposición no alcanza a los Técnicos y Técnicas Artísticos, siempre que no actúen en ningún conjunto. En caso de los Directores y las Directoras Responsables, podrán anotar más de una agrupación en distintas categorías, pero solamente podrán actuar en una de ellas, de lo que deberán dar cuenta al formalizar la inscripción. CAPÍTULO V - DE LA INSCRIPCIÓN Artículo 25o Los Directores y las Directoras Responsables de los conjuntos o artistas que deseen participar de los festejos de Carnaval, deberán registrarse ante la Dirección de Cultura de la IdeP, donde llenarán una solicitud de inscripción, un formulario que ésta les proporcionará, recibiendo una copia de la misma, debidamente fechada y sellada. En dicho formulario se indicará en qué categoría se desea intervenir. Al momento de inscribir el conjunto el Director/a Responsable deberá también entregar un listado con los componentes de su conjunto (Esto se podrá determinar por parte de la organización si se realiza de manera física o digital, por ejemplo, a través de una página de internet). Los conjuntos interesados en participar en el Concurso Oficial, podrán optar por los siguientes géneros artísticos: SOCIEDAD DE NEGROS Y LUBOLOS, REVISTAS, PARODISTAS, HUMORISTAS Y MURGAS. Los y las artistas individuales y conjuntos interesados en participar en los festejos carnavalescos, FUERA DEL CONCURSO OFICIAL solo podrán optar por los géneros artísticos que se detallan: ESCUELAS DE SAMBA (Mínimo de 12 (doce) componentes), MONOLOGUISTAS, DÚOS, TRÍOS, VENTRÍLOCUOS/AS, MAGOS/AS, ILUSIONISTAS, MALABARISTAS, MASCARADAS MUSICALES (Máximo de 6 (seis) componentes), CONJUNTOS CÓMICOS (Máximo de 6 (seis) componentes). Todo conjunto que se quiera registrar para participar del carnaval Fuera de Concurso, deberá rendir Prueba de Admisión, la cual se realizará en fecha a determinar por parte de la Dirección de Cultura de la IdeP en coordinación con todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros), quienes se encargarán de establecer las condiciones de dicha prueba. La Dirección de Cultura, considerando la opinión de todas las carnavaleras y todos los carnavaleros representados en las diferentes asociaciones, agremiaciones o sindicatos de que trabajen con el objetivo de promover, de defender, organizar y/o nuclear a los diferentes grupos de integrantes, como pueden ser, por un lado el grupo de: las directoras/es y por otro el grupo de: los componentes, los técnicos/as y los asistentes (Utileros). , podrá autorizar la actuación en Carnaval, fuera de concurso, de otros artistas y conjuntos nacionales no comprendidos en este artículo. Artículo 26o En el momento de la inscripción, y cualquiera sea la categoría en que se desee intervenir, conjuntamente con la solicitud de inscripción respectiva, los Directores y Directoras Responsables de las distintas agrupaciones de artistas que deseen participar de los festejos carnavalescos, deberán presentar los recaudos que se indican a continuación: a) Fotocopia de la Cédula de Identidad. b) Veinte (20) copias de la nómina de los Técnicos y Técnicas, conteniendo nombre, documento de identidad y el rubro que desempeña en el conjunto. El plazo para la entrega de dicha nómina será hasta cinco (5) días antes de iniciarse los festejos de Carnaval (Desfile Inaugural). Artículo 27o La inscripción del conjunto no podrá realizarse con un número de componentes menor al mínimo establecido para cada categoría. Los Directores y Directoras podrán anotar la cantidad de componentes que estimen convenientes, pero en sus actuaciones en el Concurso Oficial, su presentación deberá realizarse dentro de los topes mínimos y máximos establecidos para cada categoría, no pudiendo en una misma actuación efectuar el cambio de ninguno de ellos ni en vivo ni en "off" o en grabaciones de ningún tipo. Tampoco podrán actuar quienes no integren la nómina correspondiente. Con respecto a la cantidad de integrantes de los conjuntos, no se considerarán componentes a quienes accionen escenografías móviles o efectos especiales, desde atrás de bambalinas durante la actuación. Artículo 28o Las inscripciones de los conjuntos o artistas interesados/as en participar de los festejos carnavalescos, se realizarán, en las Oficinas de la Dirección de Cultura, en los horarios y fechas que se establecerán en cada oportunidad. La inscripción de los conjuntos que ingresaron a la 3era. Rueda del Concurso Oficial del año anterior, vencerá, indefectiblemente, el penúltimo día hábil anterior al inicio de la Prueba de Admisión de los conjuntos a participar en el próximo Concurso Oficial. Artículo 30o No se admitirá, en ningún caso, la participación de menores de edad, con excepción de los menores que cumplan la mayoría de edad dentro del transcurso del Concurso Oficial de Agrupaciones, tomado como fecha de finalización, el 10 de marzo de cada año. CAPÍTULO VI – DEL REGISTRO RETROACTIVO Artículo 31o La Dirección de Cultura deberá realizar un llamado público a los Directores Responsables de las Agrupaciones Carnavalescas que han participado desde el año 1984 al 2021 (En actividad o no), a registrar oficialmente sus agrupaciones frente a la IdeP. Artículo 32o La Dirección de Cultura deberá realizar un llamado público a los componentes y las componentes (bailarines, actores, cantantes, etc.), técnicos y técnicas (letristas, puestistas, escenógrafos y escenografías, coreógrafos y coreógrafas , vestuaristas, diseñadores y diseñadoras, arregladores y arregladoras musicales y corales, etc.), de las Agrupaciones Carnavalescas que han participado desde el año 1984 al 2025 (En actividad o no), a registrar oficialmente su trayectoria carnavalesca frente a la IdeP. Artículo 33o Para los llamados de los artículos 31 y 32, se deberá presentar documentación en sobre cerrado con el fin de acreditar la actividad como artista de la danza, la actuación o la música o como técnico en oficios conexos en el carnaval sanducero, escribiendo en la carátula nombre, cédula de identidad y un teléfono de contacto. Se deberá presentar un currículum del artista, acompañado de programas, contratos, recorte de diarios, afiches, fotografías, librillos, grabaciones de video o audio (en formato digital) que sirvan como medios probatorios del conjunto o del artista. Artículo 34o La Dirección de Cultura llevará desde el 2025 en adelante un registro de conjuntos de carnaval y sus componentes y técnicos y hará los llamados y gestiones necesarias para completar el mismo progresivamente desde 1984 al presente 2025. Artículo 35o La SOLICITUD DE INSCRIPCIÓN EN EL REGISTRO DE CARNAVAL deberá solicitar, 1) Ficha con datos de participación del conjunto año a año, firmada por el director, 2) Sobre cerrado con el material probatorio, 3) Formulario de inscripción, incluyendo los siguientes datos: DE LOS DIRECTORES RESPONSABLES, Nombre completo, Cédula de Identidad, Fecha de nacimiento e Indicación de otros conjuntos a los cuales estuvo vinculado. DE LA/LAS AGRUPACIONES CARNAVALESCAS, Título, Categoría, Fecha de fundación y Años de participación en carnaval.

Ante el pedido de INFORMACION PUBLICA que realice el 19/2/2024 DEBO INFORMAR QUE LA INTENDENCIA DE PAYSANDÚ PIDE LA PRORROGA MAXIMA PERO AUN NO RESPONDE IR AL PEDIDO Paysandú. 14/3/2024 Estimado Sr. Pablo Miranda Presente. Con fecha 19 de Febrero del corriente se solicitó acceso a la información pública. El artículo 15 de la Ley Nro. 18.381, de 17 de octubre de 2008, establece que el organismo a quien se le requiere información tendrá un plazo máximo de 20 días hábiles para permitir o negar el acceso a contestar, y que dicho plazo podrá prorrogarse, por razones fundadas, por igual período si median circunstancias excepcionales. En virtud de lo que viene de expresarse, y debido al cúmulo de trabajo con el que cuenta la oficina encargada de procesar las solicitudes de acceso, y particularmente a que la información solicitada requiere de un estudio pormenorizado de la normativa vigente, se entiende necesario hacer uso y disponer de la prórroga por el plazo máximo establecido en la ley citada. Se solicita acuse recibo el presente mail. Saludos cordiales. Intendencia de Paysandú

EL CARNAVAL ES UNA INVERSIÓN NO UN GASTO PABLO MIRANDA 25 AÑOS DESPUÉS DE SU PRIMER ESCENARIO Inspirados en el fútbol, los carnavaleros tienen sindicato. Pablo Miranda - El País PABLO MIRANDA DESTACADO EN LA MUESTRA: YO VENGO DE OTRA FIESTA PABLO MIRANDA PROPONE REGISTRO DE REGISTRO DE ARTISTAS Y GRUPOS DE CARNAVAL EL CARNAVAL DEBE FORMAR PARTE DE LA AGENDA CULTURAL Y TURÍSTICA DE PAYSANDÚ A LOS SANDUCEROS LA VERDADERA ADAC GESTIÓN CULTURAL CON MIRADA MAS AMPLIA

Volvemos a pedir información : ANTE LA ESCASA Y DOLOROSA RESPUESTA Paysandú, 23 de julio de 2024 SR. INTENDENTE DEPARTAMENTAL DE PAYSANDÚ DR. NICOLÁS OLIVERA. PRESENTE: Pablo Ruben Miranda Ponce cédula de identidad xxxxxxxxx domiciliado en calle xxxxxxxxxxxxxxxxxxxx; constituyendo domicilio a los efectos de la presente acción en xxxxxxxxxxxxxx casilla de correo electrónico xxxxxxxxxxxxxxx, teléfonos de contacto xxxxxxxxxxxx; me dirijo ante la Intendencia Departamental de Paysandú a los efectos de solicitar la siguiente petición, de acuerdo a la Ley 18.381 que establece en su artículo 3 el derecho – sin necesidad de justificación alguna- de cualquier persona física o jurídica a acceder a información en poder de los organismos públicos, estatales o no estatales. En este marco, solícito a usted la siguiente información de forma discriminada en formato digital. Por favor, proporcionar la siguiente información sobre la organización del carnaval PEDIDO DE INFORMACIÓN PÚBLICA A LA INTENDENCIA DE PAYSANDÚ TEMA: DETALLES DE LA INVERSIÓN EN CARNAVALES 2022, 2023 Y 2024 1) TEMAS: ORGANIZACIÓN DEL OFICIAL CARNAVAL 2022, 2023 Y 2024 2) JUSTIFICACIÓN SOBRE LA REITERACIÓN DE LA INFORMACIÓN PÚBLICA INVERSIÓN TOTAL EFECTUADA POR LA IDP Detalle de la inversión en publicidad. Detalle de la inversión en publicidad móvil Detalle de la inversión en publicidad en papelería. Detalle de la inversión en publicidad gráfica. Detalle de la inversión en publicidad en los medios. Detalle de la inversión en publicidad fuera del departamento. Detalle de la inversión en amplificación. Detalle de la inversión en infraestructura. Detalle de la inversión en trofeos y menciones. ¿Qué tipo de trofeos fueron entregados? ¿Qué tipo de menciones fueron entregadas? Costo individual de cada trofeo. Costo individual de cada mención. Inversión total en trofeos y menciones. Detalle de la inversión en adelantos económicos para los conjuntos. Detalle de la inversión en premios, detallando destinatarios. Detalle de vehículos destinados al apoyo al carnaval. Cantidad y tipos (auto, camión, etc) Cantidad de litros de combustible por vehículo, Detalle de la inversión en horas extras de funcionarios Detalle de cuántos funcionarios realizaron horas extras. Detalle de cantidad de horas extras realizadas en total y detalladas por dirección y por función. Ej: Dirección de Cultura - Sonidista - xx horas extras - monto en $. DETALLE DEL MONTO APORTADO A ADAC Y ASACAN Solicito copia del convenio o acuerdo realizado entre la IDP y ADAC. Detalle de otros acuerdos realizados con artistas o agrupaciones puntuales de carnaval (LA COVACHA y JARDÍN DEL PUEBLO) Detalle de fines del monto aportado por la IDP a ADAC. Detalle de conjuntos beneficiarios del monto aportado por la IDP a ADAC. Listado de conjuntos participantes y su procedencia. ¿ADAC realiza rendición de cuentas a la IDP?. Si la respuesta a la pregunta anterior es, SI, adjuntar la rendición de cuentas. Si la respuesta a la pregunta anterior es, NO, ¿porque no se le exige rendición del dinero?. DETALLE DEL DESFILE INAUGURAL, LLAMADAS Y OTROS DESFILES Detalle nombre de la empresa a la que se le encomendó la organización del desfile inaugural, detallando sus responsables y sus miembros. Solicito copia del convenio o acuerdo realizado entre la IDP y la empresa adjudicataria. Detalle del monto cobrado por la empresa contratada. ¿Cuál es la trayectoria artística y la experiencia que avalan a la empresa organizadora del desfile? Para la contratación de la empresa, ¿se efectuó un llamado abierto a organizadores o se realizó contratación directa?. ¿Se realiza evaluación de la calidad artística del trabajo realizado por la empresa?. Cantidad de sillas vendidas, monto por silla y recaudación total por desfile. ¿Quién es el beneficiario de las mismas?. Detalle de montos y destinatarios de premios económicos y trofeos otorgados. Listado de participantes del desfile. Idem con el desfile de llamadas y otros desfiles. CONTRATACIÓN DE PERSONAL NO MUNICIPAL ¿Quién o quiénes fueron los conductores contratados?. Para la contratación del presentador o presentadores. ¿Se realizó llamado público o fue contratación directa?. Detalle de la inversión en conductor o conductores del Concurso Oficial. ¿Se realizaron otros contratos de personal no municipal? Detalle de cantidad de funcionarios y la función por la que fueron contratados. Detalle pormenorizado del monto invertido en funcionarios. LICITACIÓN DE CANTINAS Y OTROS PRODUCTOS Detalle de la licitación para cantinas y otros. Solicito copia del llamado de la misma. ¿Quién es el beneficiario de las mismas?. ¿La recaudación de la cantina, a quien va destinada? DETALLE DE ENTRADAS VENDIDAS EN LOS EVENTOS Detalle de entradas vendidas por noche, detallando cada una de los eventos. Detalle del monto total recaudado. ¿Quién es el beneficiario de las mismas?. DETALLE DE SPONSORS Detalle de quienes aportaron como sponsors Detalle de los montos detallados. ¿Quién es el beneficiario de los mismos?. DETALLE DE LA COMISIÓN DE CARNAVAL ¿Se conformó la comisión de carnaval? ¿Quienes integran la comisión? ¿Cómo se eligen los miembros de la comisión? DETALLES DE LOS JURADOS Quienes integraron el Jurado del Concurso Oficial? ¿Cuál es el monto detallado invertido en el jurado? Quienes integraron el Jurado del desfile de llamadas? ¿Cuál es el monto detallado invertido en el jurado? Quienes integraron el Jurado del desfile inaugural? ¿Cuál es el monto detallado invertido en el jurado? TRANSMISIÓN RADIAL Y TELEVISIVA Detalle del acuerdo con CANAL 4 para la transmisión. Detalle del acuerdo con otros medios para transmisión. DETALLE DE LOS GRUPOS DE FUERA DEL DEPARTAMENTO Detalle del monto destinado a grupos visitantes. Detalle de la logística destinada a los grupos que vienen de fuera del departamento CARNAVAL DE LOS NIÑOS Monto total y detallado de lo invertido. Detalle de grupos o artistas contratados. Para la contratación de artistas o grupos, ¿se realizó llamado público o fue contratación directa? ¿Qué actividades se desarrollaron?, cantidad de jornadas, cantidad de público participante. DETALLE DE TABLADOS Sin datos sobre la cantidad de tablados levantados, noches realizadas, conjuntos contratados y gastos de logística, entre otros aspectos relevantes, no podemos evaluar de manera precisa el alcance y la efectividad de la gestión realizada. DETALLE DE LOS “GASTOS DE ORGANIZACIÓN” Cuando las respuestas ofrecidas son vagas y no detallan de manera concreta en qué se utilizó el dinero asignado a estos gastos, se produce un clima de incertidumbre y desconfianza entre la ciudadanía respecto a la administración de los recursos. Esta ausencia de transparencia fomenta la desconfianza en las autoridades municipales encargadas. DETALLE DEL RUBRO “OTROS” Es preocupante que al solicitar información a la Intendencia, la respuesta incluya un apartado genérico denominado "otros", sin proporcionar detalles específicos sobre su contenido o el propósito de esa inversión. Resulta difícil para la oposición y la ciudadanía evaluar la adecuación de la inversión cuando se presenta de manera tan ambigua y poco transparente. 2) JUSTIFICACIÓN SOBRE LA REITERACIÓN DE LA INFORMACIÓN PÚBLICA FUNDAMENTACIÓN DE LA INCOMPLETITUD DE LA RESPUESTA RECIBIDA La valoración pública que realizó de la respuesta emitida por la Intendencia de Paysandú a mi PEDIDO DE INFORMACIÓN PÚBLICA, sobre la inversión en los carnavales de los años 2022, 2023 y 2024, es insatisfactoria. La respuesta recibida ha sido breve, limitada a una única carilla, firmada por el Director de Cultura Eugenio Pozzolo, en un oficio que lleva las firmas del Intendente Departamental Nicolás J. Olivera y del Secretario General Fermín Farinha Tacain. Considero que la respuesta proporcionada no ha cumplido con la solicitud de información detallada y transparente sobre la inversión de carnaval. Se esperaba poder conocer en detalle el destino de los fondos públicos destinados a este evento tan importante para la cultura sanducera. Cabe destacar que nunca fueron respondidos los pedidos de informes de ediles del Frente Amplio sobre este tema. Solicito a las autoridades de la Dirección de Cultura de la IDP, brindar una respuesta más exhaustiva, que permita a la oposición y a la ciudadanía conocer de manera clara y transparente la gestión de los recursos públicos. La rendición de cuentas y la transparencia son pilares fundamentales en una gestión pública eficiente y responsable. A CONTINUACIÓN ANALIZO PUNTO A PUNTO LO QUE ME RESPONDIÓ LA IDP: ADELANTOS Y COLABORACIONES POR GEOEXPEDIENTE En la respuesta no se proporciona un detalle del monto aportado a ADAC y ASACAN, lo que dificulta la supervisión de la gestión de recursos por parte de la oposición y de la ciudadanía. Lo que es fundamental cuando se trata de colaboraciones con organizaciones externas. Considero realmente grave que no exista contralor por parte de la IDP, de los beneficiarios de estos fondos. Esto genera incertidumbre acerca del destino de los recursos, planteando interrogantes sobre si realmente llegan a quienes son los verdaderos destinatarios. PREMIOS En este punto, se continúa sin brindar detalles como por ejemplo, el tipo de trofeos y menciones, costos, inversión total en premios. Esto da lugar a posibles malversaciones y mal uso de fondos. Al no proporcionar esta información, se pone en evidencia lo sucedido, otorgando reconocimientos insignificantes que no valoran adecuadamente al artista de carnaval. TABLADOS La información proporcionada es nuevamente insuficiente e incompleta. Sin dar a conocer la cantidad de tablados levantados, noches realizadas, conjuntos contratados, gastos de logística, entre otros detalles importantes, no podemos evaluar correctamente el alcance y la eficacia de la gestión llevada a cabo. Sin esta información, no se permite a la población realizar un análisis objetivo de la situación. CARNAVAL DEL INTERIOR Con la respuesta sobre el Carnaval del Interior se repite la falta de detalles. No sé brinda la cantidad de tablados realizados, la frecuencia de las noches de carnaval, la cantidad y lista de conjuntos contratados, así como los gastos de logística para el evento en cuestión. Por lo tanto, no se puede determinar si los objetivos propuestos han sido cumplidos, ya que la falta de información impide realizar una evaluación adecuada de la situación. DESFILES La información no responde sobre la empresa que fue contratada para la organización, quienes son sus responsables y sus miembros, así como la ausencia de copia del convenio o acuerdo realizado entre la IDP y la empresa adjudicataria, impide determinar si se contó con garantías suficientes. A la comunidad nos siguen quedando las mismas dudas: ¿Cuál es la experiencia y trayectoria artística que avalan la capacidad de la empresa contratada?. ¿Era necesaria la tercerización del desfile, siendo el director de Cultura un carnavalero?. ¿Se realizó un llamado abierto a organizadores de desfile o fue contratación directa? GASTOS DE ORGANIZACIÓN Si las respuestas proporcionadas son genéricas y no especifican en qué se invirtió exactamente el dinero destinado a estos gastos, se genera incertidumbre y desconfianza en la población sobre la gestión de los recursos. Esta falta de claridad lleva a la población a la desconfianza en las autoridades municipales responsables. CARNAVAL DE LOS NIÑOS Nuevamente no se brindan detalles concretos sobre los artistas contratados y las actividades desarrolladas, quienes fueron los grupos o personas contratadas, lo que da espacio para especulaciones y dudas sobre la legalidad y eficiencia de la organización del evento. OTROS Es lamentable que al solicitar información a la Intendencia se incluya en su respuesta un rubro genérico denominado "otros", sin especificar de qué se trata y en qué se está invirtiendo ese monto. ¿Cómo se espera que la oposición y el pueblo puedan evaluar si la inversión es adecuada si se generaliza de forma tan ambigua y poco transparente? RESUMIENDO La respuesta de la Intendencia de Paysandú a la solicitud de información sobre la inversión en los carnavales de los años 2022, 2023 y 2024 ha sido insatisfactoria y poco transparente, generando desconfianza en la gestión de recursos públicos y poniendo en riesgo la confianza de la ciudadanía en las autoridades responsables. Se hace necesario que se brinde información detallada y exhaustiva para garantizar la transparencia y rendición de cuentas en este aspecto. POR LO ANTES EXPUESTO Reitero ante la Intendencia de Paysandú (IDP) mis solicitudes de acceso a información pública, con el objetivo de obtener una respuesta más transparente. Como ferviente defensor del carnaval, en particular del carnaval de Paysandú, localidad que me vio nacer, considero que luchar por su preservación y desarrollo es un compromiso inquebrantable. Esto se torna aún más relevante en contextos en los que se vulneran los derechos de ciertos artistas, se restringe la participación y se adoptan decisiones de manera autoritaria dejando a una gran parte de los carnavaleros sin respaldo económico y logístico, justificadas erróneamente en la supuesta aptitud de ciertos individuos para realizar selecciones arbitrarias. Me pregunto, ¿desde el Gobierno no se debería actuar y respaldar a todos los artistas y no solo a una parte, agremiada en una asociación ADAC Asociación de Directores del Carnaval, sin el respaldo de los artistas, sin los objetivos por la cual fue fundada, cambiando el significado de sus sigla y se desconoce en 2024 a la ADAC Agremiación de Agrupaciones de Carnaval, fundada en 1986, respaldada por cientos de artistas y por el público en el concurso en Bella Vista. Es fundamental reconocer que existe otra forma de entender el carnaval. ¡Hay otra visión del CARNAVAL QUE SOÑAMOS! En virtud de lo expuesto, y de acuerdo a lo dictado en la normativa citada, pido; se entregue, por parte de la Intendencia Departamental de Paysandú, en el plazo establecido por el artículo 15 de la Ley N.º 18.381, la información requerida en el presente escrito en formato digital a la casilla de correo pablomirandaponce1977@gmail.com Saluda, atentamente. Pablo Miranda Ponce Artista Nacional Viva el carnaval!!!!